ΕΙΚΟΝΕΣ ΚΕΙΜΕΝΟ_ΛΕΞΙΚΟΝΑ ΚΕΙΜΕΝΟ_ΕΙΚΟΝΟΣΥΝΘΕΣΗ ΚΕΙΜΕΝΟ_ΜΗΧΑΝΗ ΜΑΤΙ ΚΕΙΜΕΝΟ_HOMO LUDENS EGO
W3.CSS
W3.CSS

ΛΕΧΙΚΟΝΑ

Η ΝΕΑ ΓΛΩΣΣΑ : ΛΙ

Ο ΣΥΓΧΡΟΝΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΜΕ ΤΟΝ ΤΡΟΠΟ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΟΡΓΑΝΩΜΕΝΗ ΣΗΜΕΡΑ Η ΖΩΗ ΤΟΥ, ΣΤΟΝ «ΑΙΩΝΑ ΤΩΝ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΩΝ» ΣΤΗΝ ΕΠΟΧΗ ΤΗΣ ON-LINE INFORMATION, ΚΑΙ ΤΗΣ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗΣ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ, ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΙΖΕΙ ΕΝΑΝ ΟΓΚΟ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΚΩΝ ΑΝΑΓΚΩΝ. ΚΑΙ ΕΝΩ Η ΓΛΩΣΣΑ ΑΠΟ ΤΗ ΜΙΑ ΩΣ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΚΟΣ ΠΑΡΑΓΩΓΙΚΟΣ ΜΗΧΑΝΙΣΜΟΣ, ΚΑΛΕΙΤΑΙ ΝΑ ΚΑΛΥΨΕΙ ΤΙΣ ΑΝΑΓΚΕΣ ΑΥΤΕΣ, ΑΠ’ ΤΗΝ ΑΛΛΗ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΕΚΦΡΑΣΕΙ ΩΣ ΣΗΜΕΙΑΚΟ ΣΥΣΤΗΜΑ, ΑΥΤΟ ΜΟΝΟ ΠΟΥ Ο ΕΝΤΟΛΟΔΟΤΗΣ ΑΝΘΡΩΠΙΝΟΣ ΝΟΥΣ ΜΠΟΡΕΙ ΠΡΟΗΓΟΥΜΕΝΩΣ ΝΑ ΣΥΛΛΑΒΕΙ ΜΕ ΣΑΦΗΝΕΙΑ.

ΜΗΠΩΣ Η ΓΛΩΣΣΙΚΗ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑ, ΕΝΑ ΣΥΝΟΛΟ ΔΟΜΩΝ ΝΟΗΜΑΤΙΚΩΝ ΚΑΙ ΜΟΡΦΙΚΩΝ ΑΠΟΣΚΟΠΕΙ ΣΕ ΟΡΙΣΜΕΝΟ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΚΟ ΚΑΙ ΑΙΣΘΗΤΙΚΟ (ΜΕ ΤΗ ΒΑΘΥΤΕΡΗ ΦΙΛΟΣΟΦΙΚΗ ΕΝΝΟΙΑ ΤΟΥ ΟΡΟΥ) ΑΠΟΤΕΛΕΣΜΑ; ΜΗΠΩΣ ΚΑΙ ΚΑΤΑ ΤΟΝ TJARA ΘΑ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΠΑΨΟΥΜΕ ΝΑ ΠΙΣΤΕΥΟΥΜΕ ΣΤΙΣ ΛΕΞΕΙΣ; ΚΙ ΑΥΤΟ ΓΙΑΤΙ ΟΙ ΛΕΞΕΙΣ ΔΕΝ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΑΝ ΠΟΤΕ ΝΑ ΕΚΦΡΑΣΟΥΝ ΚΑΤΙ ΑΝΤΙΘΕΤΟ ΑΠΟ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΣΚΕΦΤΕΤΑΙ ΚΑΙ ΘΕΛΕΙ ΤΟ ΟΡΓΑΝΟ ΠΟΥ ΤΙΣ ΠΡΟΦΕΡΕΙ.

Ο WITTGENSTEIN ΜΕ ΤΗ ΧΡΗΣΗ ΤΗΣ ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΗΣ ΛΟΓΙΚΗΣ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙ ΝΑ ΔΙΕΥΚΡΙΝΙΣΕΙ ΜΙΑ ΛΟΓΙΚΑ ΔΟΜΗΜΕΝΗ ΓΛΩΣΣΑ ΤΙ ΜΠΟΡΕΙ ΚΑΙ ΤΙ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΠΕΙ. ΓΙΑ ΕΚΕΙΝΟΝ ΜΙΑ ΛΟΓΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ ΣΥΝΕΡΓΑΖΕΤΑΙ ΜΟΝΟ ΜΕ ΟΤΙ ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΙΝΟ. ΑΙΣΘΗΤΙΚΕΣ ΚΡΙΣΕΙΣ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΟ ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΟΜΟΡΦΟ ΚΑΙ ΗΘΙΚΕΣ ΟΠΩΣ ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΚΑΛΟ ΚΑΙ ΤΙ ΟΧΙ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΕΚΦΡΑΣΤΟΥΝ ΜΕ ΤΗ ΛΟΓΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ ΚΑΘΩΣ ΠΡΟΒΑΛΛΟΥΝ ΤΙ ΠΑΡΟΥΣΙΑΖΕΤΑΙ ΣΑΝ ΕΙΚΟΝΑ ΣΤΗ ΣΚΕΨΗ. ΚΑΙ ΑΥΤΑ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΓΕΓΟΝΟΤΑ. ΕΠΙΣΗΣ Ο WITTGENSTEIN ΠΛΑΘΕΙ ΤΟΝ ΟΡΟ «ΓΛΩΣΣΙΚΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ». AΥΤΟΣ Ο ΟΡΟΣ ΜΑΣ ΥΠΕΝΘΥΜΙΖΕΙ ΟΤΙ Η ΣΗΜΑΣΙΑ ΜΙΑΣ ΛΕΞΗΣ Η ΤΟ ΝΟΗΜΑ ΜΙΑΣ ΕΚΦΡΑΣΗΣ ΣΧΕΤΙΖΟΝΤΑΙ ΠΑΝΤΑ ΜΕ ΕΝΑ ΠΛΑΙΣΙΟ, ΜΕ ΚΑΝΟΝΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΗΣ, ΜΕ ΕΚΜΑΘΗΣΗ ΚΑΙ ΠΡΟΠΑΝΤΩΝ ΜΕ ΥΠΟΔΕΙΓΜΑΤΑ ( ΛΟΓΟΥ ΧΑΡΗ, ΜΙΑ ΧΡΩΜΑΤΙΣΤΗ ΕΠΙΦΑΝΕΙΑ Η ΕΝΑ ΣΧΗΜΑ).ΕΞΑΛΛΟΥ ΤΟ ΝΟΗΜΑ ΤΗΣ ΛΕΞΗΣ, ΤΗΣ ΦΡΑΣΗΣ Η ΤΗΣ ΠΡΟΤΑΣΗΣ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΤΙΠΟΤΕ ΑΛΛΟ ΠΑΡΑ ΤΟ ΣΥΝΟΛΟ ΤΩΝ ΚΑΝΟΝΩΝ ΠΟΥ ΚΥΒΕΡΝΟΥΝ ΤΗ ΧΡΗΣΗ ΤΗΣ ΕΚΦΡΑΣΗΣ ΣΤΗΝ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΗ ΖΩΗ. ΌΠΩΣ ΚΑΙ ΣΤΟΥΣ ΚΑΝΟΝΕΣ ΕΝΟΣ ΠΑΙΧΝΙΔΙΟΥ Ο WITTGENSTEIN ΥΠΟΣΤΗΡΙΖΕΙ ΠΩΣ ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΚΑΛΟΙ Η ΚΑΚΟΙ ΚΑΝΟΝΕΣ ΣΤΗ ΧΡΗΣΗ ΤΗΣ ΚΑΘΟΜΙΛΟΥΜΕΝΗΣ ΓΛΩΣΣΑΣ ΚΑΘΩΣ ΕΙΝΑΙ ΧΡΗΣΙΜΟΙ ΓΙΑ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΕΣ ΑΝΑΦΟΡΕΣ ΓΙΑ ΤΙΣ ΟΠΟΙΕΣ ΚΑΙ ΤΟΥΣ ΠΡΟΤΑΣΣΟΥΜΕ.

ΜΕΛΕΤΩΝΤΑΣ ΚΑΝΕΙΣ ΤΗ ΔΟΜΗ ΚΑΙ ΤΗ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ ΣΗΜΕΙΑΚΟΥ ΣΥΣΤΗΜΑΤΟΣ ΤΗΣ ΓΛΩΣΣΑΣ Η ΟΠΟΙΑ ΚΑΘΩΣ ΕΞΕΛΙΣΣΕΤΑΙ, ΦΤΑΝΕΙ ΝΑ ΞΕΠΕΡΝΑ ΤΟ ΟΡΓΑΝΟ ΤΗΣ ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΟΤΗΤΑΣ ΚΑΙ ΤΙΣ ΑΡΧΙΚΕΣ ΥΠΟΔΗΛΩΣΕΙΣ ΤΗΣ ΓΙΑ ΝΑ ΜΟΡΦΩΘΕΙ ΑΠΟ ΑΠΛΗ ΤΕΧΝΙΚΗ ΣΕ ΔΥΣΚΟΛΗ ΤΕΧΝΗ, ΚΑΙ ΤΟΥ ΓΛΩΣΣΟΛΟΓΙΚΟΥ ΧΑΡΑΚΤΗΡΑ ΤΗΣ ΤΕΧΝΗΣ, ΚΑΙ ΚΥΡΙΩΣ ΤΗΣ ΤΕΧΝΗΣ ΤΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ, ΑΝΑΚΑΛΥΠΤΕΙ ΑΝΤΙΣΤΟΙΧΙΕΣ ΚΑΙ ΑΛΛΗΛΕΠΙΔΡΑΣΕΙΣ ΤΩΝ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΩΝ ΣΥΣΤΗΜΑΤΩΝ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ. ΟΙ ΑΝΤΙΣΤΟΙΧΙΕΣ ΑΥΤΕΣ ΠΡΟΒΑΛΛΟΥΝ ΤΗ ΔΥΝΑΤΟΤΗΤΑ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑΣ ΕΝΟΣ ΣΥΣΤΗΜΑΤΟΣ ΣΤΟ ΟΠΟΙΟ ΝΑ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΣΥΣΧΕΤΙΣΤΟΥΝ ΜΕΤΑΞΥ ΤΟΥΣ ΟΙ ΔΙΑΦΟΡΟΙ ΤΥΠΟΙ ΚΑΙ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΕΣ ΣΗΜΕΙΩΝ.

ΌΤΑΝ ΜΕ ΤΟ ΛΟΓΟ ΑΝΤΙΤΑΣΣΟΥΜΕ ΣΤΗΝ ΔΟΓΜΑΤΙΚΗ ΕΙΚΟΝΑ ΤΗΣ ΣΚΕΨΗΣ ΜΙΑ ΑΛΛΗ ΕΙΚΟΝΑ, ΕΧΟΥΜΕ ΝΑ ΚΑΝΟΥΜΕ ΜΕ ΜΙΑ ΠΙΘΑΝΟΤΗΤΑ ΤΗΣ ΣΚΕΨΗΣ. Ο ΛΟΓΟΣ ΟΧΙ ΜΟΝΟΝ ΔΕΝ ΠΑΡΕΜΠΟΔΙΖΕΙ ΤΗΝ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΤΟΥ ΥΦΟΥΣ ΤΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ, ΑΛΛΑ ΕΠΙΠΛΕΟΝ ΣΥΜΒΑΛΛΕΙ ΔΡΑΣΤΙΚΑ ΣΤΙΣ ΑΝΑΖΗΤΗΣΕΙΣ ΤΟΥ ΒΑΣΙΚΟΥ ΧΑΡΑΚΤΗΡΑ, ΤΟΥ ΥΦΟΥΣ. ΠΑΡΕΧΕΙ ΤΗ ΔΥΝΑΤΟΤΗΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΟΠΟΙΗΣΗΣ ΤΟΣΟ ΠΕΡΙΠΛΟΚΩΝ ΟΣΟ ΚΑΙ ΙΔΙΑΙΤΕΡΑ ΑΠΛΩΝ ΣΥΝΘΕΣΕΩΝ.

ΟΙ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ ΤΗΣ ΕΦΗΜΕΡΙΔΑΣ ΚΑΙ ΟΙ ΕΙΚΟΝΕΣ ΤΗΣ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗΣ, ΑΠΟΥΛΟΠΟΙΗΜΕΝΕΣ ΜΕΣΑ ΑΠ’ ΤΗ ΓΛΩΣΣΑ ΑΠΟΚΤΟΥΝ ΜΙΑ ΝΕΑ ΣΗΜΑΣΙΑ. ΚΑΙ ΑΥΤΟ ΓΙΑΤΙ Η ΛΕΞΗ ΠΡΟΥΠΑΡΧΕΙ ΤΟΥ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟΥ ΤΗΣ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ. ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΥΛΙΚΟ ΠΟΥ ΥΠΑΡΧΕΙ ΑΚΟΜΑ ΚΑΙ ΑΝ ΚΑΤΑΣΤΡΑΦΕΙ ΤΟ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ. ΓΙΑ ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑ ΕΝΑ ΚΟΚΚΙΝΟ ΠΡΑΓΜΑ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΚΑΤΑΣΤΡΑΦΕΙ, ΑΛΛΑ ΤΟ ΚΟΚΚΙΝΟ ΔΕΝ ΚΑΤΑΣΤΡΕΦΕΤΑΙ ΚΑΙ ΓΙ’ ΑΥΤΟ Η ΣΗΜΑΣΙΑ ΤΗΣ ΛΕΞΗΣ ΚΟΚΚΙΝΟ ΔΕΝ ΕΞΑΡΤΑΤΑΙ ΑΠΟ ΤΗΝ ΥΠΑΡΞΗ ΚΑΠΟΙΟΥ ΠΡΑΓΜΑΤΟΣ. Η ΝΕΑ ΛΕΚΤΙΚΗ ΜΟΡΦΗ ΔΗΜΙΟΥΡΓΕΙ ΝΕΟ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΚΑΙ ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΩΣ.

ΤΟ ΥΛΙΚΟ ΚΑΙ ΤΟ ΧΡΩΜΑ, ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΤΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ, ΑΝΤΙΚΑΘΙΣΤΑΝΤΑΙ ΜΕ ΤΑ ΣΥΣΤΑΤΙΚΑ ΜΕΡΗ ΤΟΥ ΛΟΓΟΥ (ΗΧΟΣ, ΓΡΑΜΜΑ, ΣΥΛΛΑΒΗ, ΠΡΟΤΑΣΗ). ΧΡΩΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ ΤΟΥ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟΥ. ΤΟ ΧΡΩΜΑ ΚΛΕΙΣΜΕΝΟ ΣΤΗ ΜΙΑ Η ΣΤΗΝ ΑΛΛΗ ΦΟΡΜΑ ΤΗΣ ΠΡΟΣΔΙΔΕΙ ΚΑΙ ΤΙΣ ΙΔΙΟΤΗΤΕΣ ΤΟΥ: ΕΚΦΡΑΣΤΙΚΟΤΗΤΑ, ΕΝΤΑΣΗ, ΕΛΑΦΡΟΤΗΤΑ, ΒΑΡΥΤΗΤΑ.

ΓΙΑ ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑ:

- ΤΑ ΣΥΜΦΩΝΑ ΑΠΟΔΙΔΟΥΝ ΤΗΝ ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΗ ΖΩΗ, ΤΗΝ ΕΘΝΙΚΟΤΗΤΑ, ΤΟ ΒΑΡΟΣ ΚΑΙ ΤΑ ΦΩΝΗΕΝΤΑ, ΑΝΤΙΘΕΤΩΣ, ΤΗΝ ΟΙΚΟΥΜΕΝΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ.

-ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΑΝΤΙΚΑΘΙΣΤΑΤΑΙ ΜΙΑ ΛΕΞΗ ΑΠΟ ΜΙΑ ΑΛΛΗ, ΚΟΝΤΙΝΗ ΟΧΙ ΩΣ ΠΡΟΣ ΤΟ ΝΟΗΜΑ ΑΛΛΑ ΩΣ ΠΡΟΣ ΤΟΝ ΗΧΟ.

-ΚΑΘΕ ΓΡΑΜΜΑ ΑΝΤΙΣΤΟΙΧΕΙ ΣΕ ΜΙΑ ΧΡΩΜΑΤΙΚΗ ΑΠΟΧΡΩΣΗ, ΚΑΘΕ ΛΕΞΗ ΑΠΟΤΕΛΕΙ ΜΙΑ ΣΕΙΡΑ ΧΡΩΜΑΤΙΚΩΝ ΑΠΟΧΡΩΣΕΩΝ, ΜΙΑ ΠΡΟΤΑΣΗ ΣΥΝΙΣΤΑ ΜΙΑ ΣΥΝΘΕΣΗ ΧΡΩΜΑΤΙΚΩΝ ΑΠΟΧΡΩΣΕΩΝ

-ΕΝΑ ΧΡΩΜΑ ΚΑΙ Η ΕΙΚΟΝΙΚΗ ΜΟΡΦΗ ΠΟΥ ΤΟΥ ΑΝΤΙΣΤΟΙΧΕΙ.

-Η ΟΨΗ ΤΗΣ ΜΟΡΦΗΣ ΜΙΑΣ ΛΕΞΗΣ ΜΑΣ ΕΙΝΑΙ ΟΙΚΕΙΑ ΣΕ ΒΑΘΜΟ ΑΝΑΛΟΓΟ ΜΕ ΤΟ ΠΟΣΟ ΟΙΚΕΙΟΣ ΜΑΣ ΕΙΝΑΙ Ο ΗΧΟΣ ΤΗΣ.

Η ΕΠΕΚΤΑΣΗ ΤΟΥ ΣΗΜΕΙΑΚΟΥ ΣΥΣΤΗΜΑΤΟΣ ΤΗΣ ΓΛΩΣΣΑΣ ΣΤΟ ΣΥΣΤΗΜΑ ΤΗΣ ΤΕΧΝΗΣ ΚΑΙ ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΩΣ ΣΥΜΒΑΛΛΕΙ ΣΤΗΝ ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΜΙΑΣ ΓΛΩΣΣΑΣ, ΠΟΥ ΞΕΠΕΡΝΑ ΤΗΝ ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΗ ΓΝΩΣΗ ΚΑΙ ΕΝΤΑΣΣΕΤΑΙ ΣΤΗΝ ΠΕΡΙΟΧΗ ΤΗΣ ΑΙΣΘΗΤΙΚΗΣ. ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΜΙΛΑΜΕ ΓΙΑ ΜΙΑ ΣΥΝΤΟΜΗ ΤΕΧΝΗ, ΤΟΣΟ ΩΣ ΠΡΟΣ ΤΗ ΔΙΑΡΚΕΙΑ ΤΟΥ ΔΡΟΜΟΥ ΑΠΟ ΤΗΝ ΠΡΟΣΛΗΨΗ ΣΤΗΝ ΑΝΑΠΑΡΑΓΩΓΗ ΟΣΟ ΚΑΙ ΩΣ ΠΡΟΣ ΤΗΝ ΜΟΡΦΗ ΤΗΣ ΟΛΟΚΛΗΡΗ. ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΓΙΑ ΜΙΑ ΚΑΘΟΛΙΚΗ ΤΕΧΝΗ, ΚΑΘΩΣ ΤΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΗΜΑΤΑ ΤΗΣ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΔΩΣΟΥΝ ΜΙΑ ΠΑΓΚΟΣΜΙΑ ΓΛΩΣΣΑ.

THE NEW LANGUAGE: LI

THE MODERN MAN WITH THE WAY THAT IS ORGANIZED TODAY HIS LIFE, THE "CENTURY OF INFORMATION" IN THE ERA OF ON-LINE INFORMATION, COMMUNICATION AND ELECTRONIC, FACING ONE VOLUME COMMUNICATION NEEDS. AND WHILE THE LANGUAGE FROM ONE AS CREATIVE PRODUCTION FACILITY HAS TO COVER THESE REQUIREMENTS, ON THE OTHER CAN EXPRESS AS SIGN SYSTEMS, ONLY THOSE THAT O ENTOLODOTIS HUMAN MIND CAN PREVIOUSLY CAPTURE CLEARLY.

HAS THE LANGUAGE COMMUNICATION, A COMPLETE OF MENTAL AND MORPHOLOGICAL STRUCTURES PURCHASED IN A SPECIFIED COMMUNICATION AND AESTHETIC (VERY RELATED)? DOES AND AGAINST TJARA SHOULD WE LEARN TO BELIEVE IN THE WORDS? WHY THIS WORDS CANNOT BE EXPRESSLY OPPOSED BY THOSE WHO THINKS AND WANTS THE INSTRUMENT THAT PROVIDES THEM. BY USING MATHEMATICAL LOGIC, WITTGENSTEIN IS TRYING TO CLARIFY A LOGICALLY STRUCTURED LANGUAGE WHAT HE CAN AND CANNOT SAY. FOR THAT A REASONABLE LANGUAGE SHALL ONLY COLLABORATE THAT IT IS TRUE. EMOTIONAL CRISIS ABOUT WHAT IS BEAUTIFUL AND MORAL AS IT IS GOOD AND WHICH CANNOT BE EXPRESSED WITH LOGICAL SPEECH AND THESE ARE NOT EVENTS.

WITTGENSTEIN ALSO MAKES THE TERM "LANGUAGE GAME". AYTOS THE OROS DCI REMINDER IMPORTANCE OF A WORD OR MEANING AN EXPRESSION ASSOCIATED WITH ALL ONE FRAME WITH STANDARD APPLICATION WITH LEARNING AND MODELS WITH PROPANE (FOR EXAMPLE, A COLORED SURFACE OR SHAPE). ALSO THE MEANING OF THE WORD, THE WORD OR THE PROPOSAL IS NOTHING BUT THE SET OF RULES GOVERNING THE USE OF THE EXPRESSION IN PRACTICE. AND AS TO RULES OF A GAME THE WITTGENSTEIN SUPPORTS HOW THERE ARE GOOD OR BAD RULES ON USE OF KATHOMILOUMENIS LANGUAGE AS IS USEFUL FOR SPECIFIC REPORTS FOR WHICH AND PREFIXED.

STUDING SOMEONE THE STRUCTURE AND FUNCTION OF POINT SYSTEM OF LANGUAGE WHICH AS EVOLVES REACHES EXCEED INSTITUTION OF EVERYDAY AND ORIGINAL YPODILOSEIS OF TO BE EDUCATED ON SIMPLE TECHNIQUES IN DIFFICULT TECHNICAL, AND LINGUISTICS CHARACTER OF ART AND MAIN ART OF THE PICTURE UNDERSTANDS THE RESULTS AND INTERACTIONS OF THE SPECIFIC COMMUNICATION SYSTEMS. THESE CORRESPONDENTS SHOW THE POSSIBILITY OF THE PROCESSING OF A SYSTEM WHICH CAN BE RELATED BETWEEN THEM.

WHEN WE CONTROL THE DOGMATIC IMAGE OF THOUGHT WITH ANOTHER REASON, WE HAVE TO DO WITH A POSSIBILITY OF THOUGHT. THE REASON NOT ONLY INTERFERES THE PROCESSING OF THE PICTURE, BUT ALSO INCLUDES ACTUALLY CONTRIBUTES TO YOUR BASIC SEARCHES. PROVIDES THE POSSIBILITY OF CARRYING OUT OF ANY COMPLIANCE AND SPECIFICALLY SIMPLE COMPOSITIONS.

THE PHOTOGRAPHS OF THE NEWSPAPER AND THE TELEVISION IMAGES UNDER THE LANGUAGE RECEIVE A NEW SIGNIFICANCE. AND WHY THIS WORD IS IN THE SUBJECT OF THE PRESENTATION. THE NAME IS THE MATERIAL THAT EXISTS AND DAMAGES THE ITEM. FOR EXAMPLE A RED THING CAN BE DESTROYED, BUT THE RED IS NOT DESTROYED AND THEREFORE THE IMPORTANCE OF THE RED TIMES IF NOT.

THE NEW PROFESSIONAL FORM CREATES A NEW CONTENT AND REVERSE.

MATERIAL AND COLOR, INFORMATION OF THE IMAGE, REPLACE WITH THE COMPONENTS OF THE SPEECH (SOUND, LETTER, CAPTURE, PROPOSAL). COLOR OF THE SUBJECT. COLOR CLOSED TO ONE OR OTHER FORM SHOWS IT AND ITS PROPERTIES: EXPRESSIONALITY, INTENSITY, LIGHTNESS, GRAVITY.

FOR EXAMPLE:

- THE COVENANTS IMPLY EVERYDAY LIFE, NATIONALITY, WEIGHT AND VOCAL, RATHER THAN THE UNIVERSAL LANGUAGE.

- BEST TO REPLACE A WORD FROM ANOTHER, NEARLY AS TO THE SOUND BUT AS TO THE SOUND.

-EACH LETTER CORRESPONDS TO A COLOR SHADE, EACH WORD CONSTITUTES A SERIES OF SHADES OF COLOR, A SUGGESTION CONSISTENTLY OF A TINTED COLOR

-A COLOR AND VISUAL FORM THAT CORRESPONDS TO IT.

-THE LOOK OF OUR ONE-WAY FORM IS HOME IN DEGREES PROPORTIONAL TO HOW MUCH OUR HOME IS ITS SOUND.

THE EXTENSION OF THE POINT OF THE LANGUAGE SYSTEM TO THE ART AND INVERSE SYSTEM CONTRIBUTES TO THE CONSTRUCTION OF A LANGUAGE WHICH IT WAS ALSO KNOWED WE CAN SPEAK ABOUT A SHORT ART, AS LONG AS THE STREET HAS RECOGNIZED IN THE REPRODUCTION OF EVERYTHING AND FORMAL. BUT ALSO FOR A CATHOLIC ART, AS HIS CREATIONS CAN GIVE A WORLD LANGUAGE.

ΛΕΧΙΚΟΝΑ/ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΗ ΕΦΑΡΜΟΓΗ / MULTIMEDIA APPLICATION

ΕΔΩ ΤΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΤΗΣ ΓΛΩΣΣΑΣ,ΓΡΑΜΜΑΤΑ ΜΕΤΑΤΡΕΠΟΝΤΑΙ ΣΕ ΕΙΚΟΝΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΚΑΙ ΤΟ ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΟ.Ο ΧΡΗΣΤΗΣ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΑΝΑΔΕΙΞΕΙ ΤΟ ΛΕΚΤΙΚΟ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΚΑΠΟΙΩΝ ΕΙΚΟΝΩΝ ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΝΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΗΣΕΙ ΔΙΚΕΣ ΤΟΥ ΕΙΚΟΝΕΣ ΜΕ ΤΗ ΧΡΗΣΗ ΤΟΥ ΙΛ ΑΛΦΑΒΗΤΟΥ.

ΑΥΤΟ ΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΤΗΚΕ ΜΕΛΕΤΩΝΤΑΣ ΤΙΣ ΑΝΤΙΣΤΟΙΧΙΕΣ ΤΩΝ ΣΥΣΤΑΤΙΚΩΝ ΣΤΟΙΧΕΙΩΝ ΤΩΝ ΔΥΟ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΚΩΝ ΣΥΣΤΗΜΑΤΩΝ, ΤΗΣ ΓΛΩΣΣΑΣ ΚΑΙ ΕΙΚΟΝΑΣ.

W3.CSS
ΕΙΚΟΝΟΣΥΝΘΕΣΗ

ΕΙΚΟΝΟΣΥΝΘΕΣΗ

Η ΚΑΤΑΝΑΛΩΣΗ ΤΩΝ ΕΙΚΟΝΩΝ, ΚΥΡΙΩΣ ΤΩΝ ΕΙΚΟΝΩΝ ΠΟΥ ΑΛΛΑΖΟΥΝ ΚΑΤΑ ΜΙΑ ΤΥΧΑΙΑ ΔΙΑΔΟΧΗ ΧΩΡΙΣ ΣΥΝΕΧΕΙΑ, ΟΔΗΓΕΙ ΣΕ ΜΙΑ ΕΠΙΦΑΝΕΙΑΚΗ ΕΜΠΕΙΡΙΑ. ΠΑΝΩ ΑΠ’ ΟΛΑ ΘΕΩΡΕΙΤΑΙ ΟΤΙ ΟΔΗΓΕΙ Σ’ ΕΝΑ ΠΑΡΟΔΙΚΟ ΚΑΙ ΑΠΟΣΠΑΣΜΑΤΙΚΟ ΤΡΟΠΟ ΣΥΛΛΗΨΗΣ ΠΟΥ ΧΩΡΙΣ ΤΗΝ ΑΠΑΡΑΙΤΗΤΗ ΠΡΟΣΟΧΗ ΚΑΙ ΓΝΩΣΗ ΠΟΥ ΧΡΕΙΑΖΕΤΑΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΙΚΑΝΗ ΝΑ ΑΠΟΚΡΥΠΤΟΓΡΑΦΗΣΕΙ ΤΙΣ ΕΠΙΜΕΡΟΥΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ ΤΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ. ΟΙ ΕΠΙΜΕΡΟΥΣ ΑΥΤΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ, ΟΙ ΕΙΚΟΝΕΣ «ΔΕΥΤΕΡΟΥ ΒΑΘΜΟΥ» ΟΠΩΣ ΘΑ ΛΕΓΑΜΕ, ΒΡΙΣΚΟΝΤΑΙ ΣΕ ΕΝΑ ΙΔΙΑΙΤΕΡΟ ΚΑΘΕΣΤΩΣ ΚΑΙ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΓΙΝΟΥΝ ΑΝΤΙΛΗΠΤΕΣ ΧΩΡΙΣ ΤΗ ΓΝΩΣΗ ΤΟΥ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟΥ ΤΟΥΣ. ΟΙ ΕΙΚΟΝΕΣ ΜΑΣ ΔΕΛΕΑΖΟΥΝ, ΜΑΣ ΑΠΟΣΠΟΥΝ ΚΑΙ ΕΜΠΟΔΙΖΟΥΝ ΤΗΝ ΠΡΟΣΒΑΣΗ ΜΑΣ ΣΤΗΝ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ Η ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ. ΔΕΝ ΕΧΟΥΜΕ ΚΟΡΕΣΘΕΙ ΑΠΟ ΤΙΣ ΕΙΚΟΝΕΣ ΕΧΟΥΜΕ ΚΟΡΕΣΘΕΙ ΑΠΟ ΠΛΕΟΝΑΖΟΥΣΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ.

Ο ΧΕΙΡΙΣΜΟΣ ΤΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ ΠΡΟΚΑΛΕΙ ΕΠΙΔΡΑΣΕΙΣ ΣΤΟΝ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟ ΚΟΣΜΟ. Ο ΘΕΑΤΗΣ ΟΦΕΙΛΕΙ ΝΑ ΟΡΙΟΘΕΤΗΣΕΙ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΤΟΥ ΣΑΝ ΜΕΛΟΣ ΤΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΣΑΝ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΣ ΠΑΡΑΤΗΡΗΤΗΣ ΤΑΥΤΟΧΡΟΝΑ.

Η ΣΥΓΧΡΟΝΗ ΤΕΧΝΗ ΑΝΑΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΕ ΤΙΣ ΠΡΟΣΔΟΚΙΕΣ ΤΗΣ ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ, ΘΕΩΡΩΝΤΑΣ ΠΩΣ ΣΤΟΧΟΣ ΤΗΣ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΝΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΕΙ ΕΙΚΟΝΕΣ ΑΛΛΑ ΝΑ ΠΑΡΟΥΣΙΑΖΕΙ ΜΑΛΛΟΝ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΕΣ ΔΙΑΦΟΡΕΣ ΠΟΥ ΔΙΑΚΡΙΝΟΥΝ ΜΙΑ ΕΙΚΟΝΑ ΑΠΟ ΤΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ ΤΗΣ.

Ο ΑΜΕΡΙΚΑΝΟΣ ΨΥΧΟΛΟΓΟΣ EDWARD TITCHENER ΜΙΛΩΝΤΑΣ ΓΙΑ ΤΗ ΦΥΣΗ ΤΩΝ ΑΦΗΡΗΜΕΝΩΝ ΙΔΕΩΝ ΑΝΑΦΕΡΕΙ «ΕΧΕΙ ΥΠΟΣΤΗΡΙΧΘΕΙ ΟΤΙ ΜΙΑ ΑΦΗΡΗΜΕΝΗ ΙΔΕΑ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑ ΕΙΔΟΣ ΣΥΝΘΕΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ, ΜΙΑ ΝΟΗΤΙΚΗ ΕΙΚΟΝΑ Η ΟΠΟΙΑ ΠΡΟΚΥΠΤΕΙ ΑΠΟ ΤΗΝ ΥΠΕΡΘΕΣΗ ΠΟΛΛΩΝ ΧΩΡΙΣΤΩΝ ΣΥΛΛΗΨΕΩΝ Η ΙΔΕΩΝ ΚΑΙ ΣΤΗΝ ΟΠΟΙΑ ΣΥΝΕΠΩΣ ΤΑ ΚΟΙΝΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΕΙΝΑΙ ΕΥΚΡΙΝΗ, ΕΝΩ ΕΚΕΙΝΑ ΠΟΥ ΔΙΑΦΟΡΟΠΟΙΟΥΝΤΑΙ ΠΑΡΟΥΣΙΑΖΟΝΤΑΙ ΘΟΛΑ».

ΣΤΗΝ ΠΕΡΙΠΤΩΣΗ ΠΟΥ ΟΙ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΕΣ ΤΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ ΕΚΑΝΑΝ ΤΙΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΕΣ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑΣ ΤΩΝ ΕΙΚΟΝΩΝ, ΟΠΩΣ Η ΣΑΡΩΣΗ, Η ΕΣΤΙΑΣΗ ΚΑΙ Η ΥΠΕΡΘΕΣΗ, ΝΑ ΜΟΙΑΖΟΥΝ ΦΥΣΙΚΕΣ, (LEV MANOVICH, H ΓΛΩΣΣΑ ΤΩΝ ΝΕΩΝ ΜΕΣΩΝ) ΚΑΠΟΙΟΣ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΠΕΡΙΓΡΑΨΕΙ ΤΗ ΔΙΑΔΙΚΑΣΙΑ ΤΗΣ ΑΝΤΙΛΗΨΗΣ ΔΙΑ ΤΩΝ ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΜΕΣΩΝ, ΣΑΝ ΜΙΑ ΟΘΟΝΗ ΟΠΟΥ ΕΡΕΘΙΣΜΑΤΑ ΓΙΝΟΝΤΑΙ ΔΕΚΤΑ ΜΕΣΩ ΑΙΣΘΗΤΗΡΩΝ, ΜΕΤΑΤΡΕΠΟΝΤΑΙ ΣΕ ΨΗΦΙΑΚΟ ΚΩΔΙΚΑ ΚΑΙ ΟΡΓΑΝΩΝΟΝΤΑΙ ΣΕ ΝΕΑ ΜΟΡΦΗ.

Η ΔΥΝΑΤΟΤΗΤΑ ΕΙΚΟΝΟΣΥΝΘΕΣΗΣ ΟΔΗΓΗΣΕ ΣΤΗΝ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΤΩΝ ΤΕΧΝΙΚΩΝ ΕΙΚΟΝΩΝ. ΟΙ ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ ΕΙΝΑΙ ΕΠΙΦΑΝΕΙΕΣ ΣΥΝΤΕΘΕΙΜΕΝΕΣ ΑΠΟ ΣΗΜΕΙΑΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ. ΑΥΤΕΣ ΔΙΝΟΥΝ ΜΟΡΦΗ ΣΤΟ ΑΦΗΡΗΜΕΝΟ, ΤΟ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΟΠΟΙΟΥΝ, ΤΟ ΟΡΓΑΝΩΝΟΥΝ. ΑΠΑΡΑΙΤΗΤΑ ΠΡΟΫΠΟΘΕΣΗ ΓΙΑ ΝΑ ΕΠΙΤΕΥΧΘΕΙ ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ Η ΔΙΑΚΡΙΣΗ ΜΕΤΑΞΥ ΠΛΕΟΝΑΣΤΙΚΟΥ ΚΑΙ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑΚΟΥ ΥΛΙΚΟΥ.

CONSUMPTION OF IMAGES, MAINLY OF IMAGES CHANGED IN A RANDOM SEQUENCE WITHOUT CONTINUITY, RESULTS IN A SUPERFICIAL EXPERIENCE. ABOVE ALL CONSIDERED THAT LEADS TO A TEMPORARY AND PIECEMEAL WAY OF UNDERSTANDING THAT WITHOUT THE ATTENTION AND AWARENESS NEEDED ΙS NOT ABLE TO DECIPHER INDIVIDUAL INFORMATION OF IMAGE. THIS DIFFERENT INFORMATION, THE "SECOND GRADE" IMAGES AS WELL, ARE IN A PRIVILEGED CONDITION AND AND CAN'T BE COPIED WITHOUT KNOWLEDGE OF THEIR CONTENT. IMAGES, DETERRED US AND STOP OUR ACCESS TO REALITY OR TRUTH. WE ARE NOT GET ENOUGH OF IMAGES WE GET ENOUGH OF REDUNDANT IMAGES.

HANDLING THE IMAGE CAUSES EFFECTS ON THE REAL WORLD. THE VIEWER MUST DETERMINE HIMSELF AS A MEMBER OF THE IMAGE BUT AS AN EXTERNAL OBSERVER AT THIS TIME.

CONTEMPORARY ART RECONSTRUCT EXPECTATIONS OF TRADITIONAL IMAGE, CONSIDERING HOW THE OBJECTIVE IS TO CREATE IMAGES TO OTHER PRESENTS CERTAIN RATHER DIFFERENT DISTINGUISHES AN IMAGE FROM THE ENVIRONMENT. THE AMERICAN PSYCHOLOGIST EDWARD TITCHENER TALKING ON THE NATURE OF ABSTRACT IDEAS REPORTS 'IS SUPPORTED THAT AN ABSTRACT IDEA IS A TYPE COMPONENT OF PHOTOGRAPHY, A MENTAL IMAGE ARISING FROM SUPERIMPOSING MANY SEPARATE ARREST OR IDEAS AND THAT THEREFORE THE COMMON ELEMENTS VISIBLY , WHEN THEY ARE DIFFERRED, THERE ARE THOUGHTS.

AS "THE IMAGE TECHNOLOGIES HAVE MADE THE IMAGE PROCESSING FUNCTIONS, AS SCANNING, FOCUSING AND SUPERIOR, TO LOOK NATURAL",(LEV MANOVICH, THE LANGUAGE OF THE NEW MEDIA) SOMEONE COULD DESCRIBE PROCESS OF PERCEPTION THROUGH AUDIOVISUAL MEDIA, AS A SCREEN WHERE STIMULUS ACCEPTED BY SENSING DIGITIZED CODE AND ORGANIZED IN NEW FORM.

THE POSSIBILITY OF IMAGINATION LEADED TO CREATE TECHNICAL IMAGES. THE TECHNICAL IMAGES ARE SURFACES SUPPLEMENTED FROM POINTS. THESE ARE FORMAT IN FORMAT, DETERMINED, ORGANIZED. A NECESSARY CONDITION TO ACHIEVE THIS IS THE DISCRIMINATION BETWEEN SURPLUS AND INFORMATION MATERIAL.

W3.CSS

ΜΗΧΑΝΗ ΜΑΤΙ

«ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ ΚΑΝΕΙΣ ΠΩΣ ΜΕΓΑΛΕΣ ΚΑΙΝΟΤΟΜΙΕΣ ΘΑ ΜΕΤΑΒΑΛΛΟΥΝ ΟΛΟΚΛΗΡΗ ΤΗΝ ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΩΝ ΤΕΧΝΩΝ, ΘΑ ΕΠΗΡΕΑΣΟΥΝ ΑΚΟΜΗ ΚΑΙ ΤΗΝ ΕΜΠΝΕΥΣΗ ΚΑΙ ΤΕΛΙΚΑ ΙΣΩΣ ΦΤΑΣΟΥΝ ΣΤΟ ΣΗΜΕΙΟ, ΝΑ ΑΛΛΑΞΟΥΝ ΑΚΟΜΗ ΚΑΙ ΤΗΝ ΙΔΙΑ ΤΗΝ ΕΝΝΟΙΑ ΤΗΣ ΤΕΧΝΗΣ ΚΑΤΑ ΤΟΝ ΠΙΟ ΓΟΗΤΕΥΤΙΚΟ ΤΡΟΠΟ» ΠΩΛ ΒΑΛΕΡΥ

ΣΕ ΟΛΕΣ ΤΙΣ ΤΕΧΝΕΣ ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΙΑ ΥΛΙΚΗ ΠΛΕΥΡΑ ΠΟΥ ΔΕΝ ΓΙΝΕΤΑΙ ΝΑ ΜΗΝ ΕΠΗΡΕΑΖΕΤΑΙ ΑΠΟ ΤΗ ΣΥΓΧΡΟΝΗ ΕΠΙΣΤΗΜΗ ΚΑΙ ΠΡΑΚΤΙΚΗ. ΈΝΑ ΜΕΡΟΣ ΤΗΣ ΘΕΩΡΙΑΣ ΤΗΣ ΤΕΧΝΗΣ ΕΧΕΙ ΝΑ ΚΑΝΕΙ ΜΕ ΤΟ ΚΑΘΑΡΑ ΤΕΧΝΙΚΟ ΜΕΡΟΣ ΤΟΥ ΕΚΦΡΑΣΤΙΚΟΥ ΜΕΣΟΥ. ΠΟΛΛΕΣ ΦΟΡΕΣ ΑΥΤΟ ΚΑΘΟΡΙΖΕΙ ΑΠΟΦΑΣΙΣΤΙΚΑ ΤΗ ΦΙΛΟΣΟΦΙΑ ΤΟΥ ΜΕΣΟΥ ΚΑΙ ΤΟΥΣ ΣΤΟΧΟΥΣ ΤΟΥ.

ΟΥΤΕ Ο ΧΡΟΝΟΣ, ΟΥΤΕ Ο ΧΩΡΟΣ ΟΥΤΕ Η ΥΛΗ ΕΙΝΑΙ ΙΔΙΑ ΠΙΑ. Η ΜΗΧΑΝΗ ΔΙΕΙΣΔΥΕΙ ΒΑΘΙΑ ΣΤΟ ΠΛΕΓΜΑ ΤΩΝ ΠΡΑΓΜΑΤΩΝ. Ο ΛΟΓΟΣ ΕΙΝΑΙ ΤΗΛΕΜΑΤΙΚΟΣ ΚΑΙ ΟΧΙ ΔΙΑΠΡΟΣΩΠΙΚΟΣ ΚΑΙ ΤΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΤΗΣ ΛΕΚΤΙΚΗΣ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΚΑΘΟΡΊΖΟΝΤΑΙ ΑΠΟ ΤΟ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΟ ΜΕΣΟ. Η ΣΥΓΧΩΝΕΥΣΗ ΜΕ ΤΗΝ ΑΦΗΓΗΣΗ ΤΩΝ ΣΤΟΙΧΕΙΩΝ ΤΗΣ ΒΑΣΗΣ ΔΕΔΟΜΕΝΩΝ ΔΗΛΩΝΕΙ ΤΟΝ ΤΡΟΠΟ ΜΕ ΤΟΝ ΟΠΟΙΟ ΑΥΤΗ ΕΠΙΔΡΑ ΣΤΗ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΚΗ ΦΑΝΤΑΣΙΑ ΚΑΙ ΠΡΟΣΔΙΟΡΙΖΕΙ ΤΗΝ ΤΕΧΝΗ ΤΩΝ ΜΕΣΩΝ.

ΚΑΤΑ ΤΟΝ WITTGENSTEIN,ΜΕ ΤΟΝ ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΗ, ΟΛΕΣ ΟΙ ΜΟΡΦΕΣ ΤΗΣ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ ΚΑΙ ΤΑ ΣΥΜΒΟΛΑ ΓΙΝΟΝΤΑΙ ΠΕΡΙΦΕΡΕΙΑΚΑ ΦΑΙΝΟΜΕΝΑ ΤΟΥ ΨΗΦΙΑΚΟΥ ΚΩΔΙΚΑ. ΟΙ ΕΙΚΟΝΕΣ ΕΔΩ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΝ ΑΠΛΑ ΝΑ ΑΝΑΛΥΘΟΥΝ, ΑΛΛΑ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΠΑΡΑΧΘΟΥΝ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΕΣ ΕΞΙΣΩΣΕΙΣ.

Η ΕΙΚΟΝΑ ΓΙΑ ΤΗΝ ΜΗΧΑΝΗ ΕΙΝΑΙ ΚΑΤΑΚΕΡΜΑΤΙΣΜΕΝΗ ΚΑΙ ΤΑ ΚΟΜΜΑΤΙΑ ΤΗΣ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΣΥΝΑΡΜΟΛΟΓΗΘΟΥΝ ΣΥΜΦΩΝΑ ΜΕ ΕΝΑ ΚΑΙΝΟΥΡΓΙΟ ΝΟΜΟ.

"WAITING TO DO HOW BIG INNOVATIONS WILL WARY ENTIRE CONSTRUCTION OF ARTS WILL AFFECT EVEN THE INSPIRATION AND MAYBE FINALLY GET TO THE POINT,EVEN CHANGE THE VERY CONCEPT OF ART IN THE MOST CHARMING WAY" PAUL VALERY

IN ALL ARTS THERE IS A MATERIAL SIDE THAT CANNOT BE SERVED BY THE MODERN SCIENCE AND PRACTICE. A PART OF THE ART OF THE ART HAS TO DO WITH THE CLEAN TECHNICAL PART OF THE EXPRESSIVE MEDIA. MANY TIMES THIS DETERMINALLY DETERMINE THE PHILOSOPHY OF THE MIDDLE AND ITS OBJECTIVES.

NEITHER TIME, NEVER SEPARATE MATERIAL IS THE SAME.

MECHANISM IS DEEPLY IN THE SIDE OF THINGS. THE REASON IS TELEMATIC AND NOT INTERNATIONAL AND THE CHARACTERISTICS OF LECTURAL COMMUNICATION ARE DETERMINED BY THE TECHNOLOGICAL MEDIA. THE CONTINUATION WITH THE ESTABLISHMENT OF THE BASICS OF THE KINGDOMS STATES THE WAY WITH WHICH EFFECT ON THE CREATIVE FANTASY AND ENDS IT.

DURING THE WITTGENSTEIN, WITH THE CALCULATOR, ALL THE FORMATION REPRESENTATIVES AND THE SYMBOLS HAVE BEEN REGIONAL PHENOMENA OF THE DIGITAL CODE. THE IMAGES CANNOT JUST BE ANALYZED, BUT THEY CAN COME INSIDE MATHEMATICAL EXAMINATIONS.

THE PICTURE FOR THE MACHINE IS UNDERSTANDED AND ITS PARTIES SHOULD BE COMPLETED ACCORDING TO A NEW LAW.

W3.CSS

HOMO LUDENS

ΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΑΠΟΤΕΛΕΙ ΜΙΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΚΗ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΑ, ΜΙΑ ΔΙΑΔΙΚΑΣΙΑ ΜΕ ΣΥΜΒΟΛΙΚΟ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ. ΕΦΑΡΜΟΖΕΙ ΤΟΥΣ ΚΑΝΟΝΕΣ ΚΑΙ ΤΑΥΤΟΧΡΟΝΑ ΤΟΥΣ ΥΠΟΒΑΘΜΙΖΕΙ. ΦΕΡΝΕΙ ΟΛΗ ΑΥΤΗ ΤΗΝ ΕΛΕΓΧΟΜΕΝΗ ΕΛΑΦΡΟΤΗΤΑ ΠΟΥ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΖΕΙ ΤΙΣ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΕΣ ΕΚΔΗΛΩΣΕΙΣ ΤΗΣ ΑΝΘΡΩΠΙΝΗΣ ΥΠΑΡΞΗΣ.

ΣΕ ΕΝΑ ΠΡΩΤΟ ΕΠΙΠΕΔΟ, ΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΖΕΤΑΙ ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΝΝΟΙΑ ΤΗΣ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΣΥΛΛΟΓΙΚΟΤΗΤΑΣ. ΚΑΙ ΕΝΩ ΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΕΜΠΕΡΙΕΧΕΙ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟ ΚΑΙ ΚΑΝΟΝΕΣ ΠΟΥ ΕΧΟΥΝ ΑΠΟΔΕΧΘΕΙ ΟΛΟΙ ΟΙ ΠΑΙΚΤΕΣ ΑΥΤΟΙ ΠΟΛΛΕΣ ΦΟΡΕΣ ΜΠΟΡΟΥΝ ΕΛΕΥΘΕΡΑ ΝΑ ΤΟΥΣ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΤΟΥΝ ΚΑΙ ΝΑ ΤΟ ΣΥΝΔΙΑΜΟΡΦΩΣΟΥΝ. ΟΙ ΚΑΝΟΝΕΣ ΑΥΤΟΙ ΕΙΝΑΙ ΠΡΟΣΑΡΜΟΣΜΕΝΟΙ ΣΤΙΣ ΕΠΙΘΥΜΙΕΣ Η ΤΙΣ ΑΝΑΓΚΕΣ ΤΟΥ ΠΑΙΧΝΙΔΙΟΥ.ΑΥΤΟ ΣΗΜΑΙΝΕΙ ΟΤΙ ΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΠΡΟΣΑΡΜΟΖΕΤΑΙ ΣΤΙΣ ΝΕΕΣ ΙΔΕΕΣ, ΔΗΜΙΟΥΡΓΕΙ ΠΑΡΑΛΛΑΓΕΣ, ΕΜΠΛΟΥΤΙΖΕΙ ΚΑΙ ΠΟΙΚΙΛΛΕΙ ΑΝΑΛΟΓΑ ΜΕ ΤΗ ΔΙΑΘΕΣΗ ΚΑΙ ΤΙΣ ΙΔΕΕΣ ΤΩΝ ΠΑΙΚΤΩΝ. Η ΨΥΧΙΚΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΤΟΥ ΑΤΟΜΟΥ ΠΟΥ ΠΑΙΖΕΙ ΠΕΡΙΓΡΑΦΕΤΑΙ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΕΡΕΥΝΗΤΕΣ ΩΣ "ΡΟΗ".ΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΔΗΜΙΟΥΡΓΕΙ ΜΙΑ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΕΓΡΗΓΟΡΣΗΣ ΣΤΟΝ ΕΓΚΕΦΑΛΟ ΠΟΥ ΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΕΙ ΜΙΑ ΣΕΙΡΑ ΔΙΑΔΙΚΑΣΙΩΝ ΠΟΥ ΣΧΕΤΙΖΟΝΤΑΙ ΜΕ ΤΗΝ ΑΝΑΠΤΥΞΗ ΤΗΣ ΑΝΕΞΑΡΤΗΣΙΑΣ, ΤΗΣ ΕΦΕΥΡΕΤΙΚΟΤΗΤΑΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΑΥΤΟΡΥΘΜΙΣΗΣ. ΕΙΝΑΙ ΣΟΒΑΡΟ ΚΑΙ ΑΛΗΘΙΝΟ, ΚΑΘΩΣ ΚΑΙ ΦΑΝΤΑΣΤΙΚΟ.

Η ΤΕΧΝΗ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΔΙΑΣΚΕΔΑΣΤΙΚΗ. ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΟΠΩΣ Η ΔΡΑΣΗ,Η ΕΚΠΛΗΞΗ, Η Η ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΤΟΥ ΘΕΑΤΗ, ΣΥΝΔΕΟΥΝ ΤΗΝ ΤΕΧΝΗ ΜΕ ΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ. Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ ΠΑΙΧΝΙΔΙΟΥ ΣΤΗΝ ΤΕΧΝΗ ΑΝΑΔΕΙΚΝΥΕΙ ΤΟΝ ΑΝΤΙΣΥΜΒΑΤΙΚΟ ΤΗΣ ΧΑΡΑΚΤΗΡΑ, ΑΝΤΙΠΑΡΕΡΧΕΤΑΙ ΤΗ ΣΟΒΑΡΟΦΑΝΕΙΑ, ΤΗΝ ΙΕΡΟΤΗΤΑ ΚΑΙ ΤΗΝ «ΑΙΓΛΗ» ΤΗΣ. ΠΡΑΓΜΑΤΟΠΟΙΟΥΜΕ ΕΝΑ ΤΑΞΙΔΙ ΣΕ ΕΝΑ ΠΑΡΑΛΛΗΛΟ ΣΥΜΠΑΝ ΠΟΥ ΤΙΠΟΤΕ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΔΕΔΟΜΕΝΟ.

THE GAME IS A CREATIVE ACTIVITY, A PROCESS WITH SYMBOLIC CONTENT. IT APPLIES THE RULES AND AT THE SAME TIME DOWNGRADES THEM. IT CARRIES ALL THIS CONTROLLED LIGHTNESS THAT CHARACTERIZES MOST MANIFESTATIONS OF HUMAN EXISTENCE.

ON A FIRST LEVEL, THE GAME IS CHARACTERIZED BY THE CONCEPT OF FREEDOM AND COLLECTIVITY. AND WHILE THE GAME CONTAINS DESIGN AND RULES THAT ALL PLAYERS HAVE ACCEPTED, THEY CAN OFTEN BE FREELY MANAGED AND CONFIGURED. THESE RULES ARE TAILORED TO THE WISHES OR NEEDS OF THE GAME. THIS MEANS THAT THE GAME ADAPTS TO NEW IDEAS, CREATES VARIATIONS, ENRICHES AND VARIES DEPENDING ON THE MOOD AND IDEAS OF THE PLAYERS. THE MENTAL STATE OF THE PERSON PLAYING IS DESCRIBED BY THE RESEARCHERS AS "FLOWING". THE GAME CREATES A STATE OF ALERTNESS IN THE BRAIN THAT INCLUDES A SERIES OF PROCESSES RELATED TO THE DEVELOPMENT OF INDEPENDENCE, INGENUITY AND SELF-REGULATION.

IT'S SERIOUS AND TRUE, AS WELL AS FANTASTIC.

ART CAN BE FUN. ELEMENTS SUCH AS ACTION, SURPRISE, EMPHASIS ON SPECTATOR INVOLVEMENT, LINK ART TO PLAY. THE FUNCTION OF THE GAME IN ART HIGHLIGHTS ITS UNCONVENTIONAL CHARACTER, OUTWEIGHS ITS SERIOUSNESS, SACREDNESS AND "GLAMOR". WE MAKE A TRIP TO A PARALLEL UNIVERSE THAT IS NOTHING GIVEN.

Font Awesome Icons
W3.CSS
ΑΘΗΝΑ, ΕΛΛΑΔΑ
Phone: +00 30 6932042040
email:dscape@asfa.gr
×

EGO

3/7/1968_ EΛΛΑΔΑ_ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΑ ΣΚΑΠΕΤΟΥΛΙΑ// 3/7/1968 GREECE> CONSTANTINA SCAPETOULIA

Ο J BEUYS ΕΧΕΙ ΣΥΝΤΑΞΕΙ Ο ΙΔΙΟΣ ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΑ ΣΗΜΕΙΩΜΑΤΑ ΣΤΑ ΟΠΟΙΑ ΣΥΝΗΘΩΣ ΕΚΦΡΑΖΕΙ ΤΗΝ ΕΠΙΘΥΜΙΑ ΤΟΥ ΝΑ «ΣΜΙΛΕΥΣΕΙ ΤΗ ΒΙΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ». ΈΝΑ ΑΠΟ ΑΥΤΑ ΕΙΝΑΙ ΤΟ LEBENSLAUF-WERKLAUTΤΟ 1964,KATA ΤΟ ΟΠΟΙΟ ΘΑ ΕΝΙΣΧΥΣΕΙ ΤΗ ΡΟΜΑΝΤΙΚΗΠΛΕΥΡΑ ΤΗΣΙΔΙΟΣΥΓΚΡΑΣΙΑΣ ΤΟΥ.

ΠΟΛΛΕΣ ΦΟΡΕΣ Η ΑΞΙΟΠΙΣΤΙΑ ΤΩΝ ΙΣΧΥΡΙΣΜΩΝ ΑΠΟΔΕΙΚΝΥΕΤΑΙ ΑΠΟ ΤΗΝ ΧΩΡΙΚΗ ΚΑΙ ΧΡΟΝΙΚΗ ΤΟΥΣ ΤΟΠΟΘΕΤΗΣΗ.

ΚΑΘΩΣ Ο ΧΡΟΝΟΣ ΟΜΩΣ ΔΕΝ ΚΑΘΟΡΙΖΕΤΑΙ ΑΠΟ ΓΡΑΜΜΙΚΟΤΗΤΑ ΕΙΝΑΙ ΠΟΛΥ ΔΥΣΚΟΛΟ ΝΑ ΚΑΘΟΡΙΣΕΙΣ ΠΟΤΕ ΕΓΙΝΕ ΚΑΤΙ. ΣΤΟ ΙΔΙΟ ΜΠΟΡΕΙ ΚΑΝΕΙΣ ΝΑ ΕΠΙΣΤΡΕΦΕΙ ΚΑΙ ΝΑ ΕΠΑΝΕΡΧΕΤΑΙ ΣΥΝΕΧΩΣ,ΝΑ ΤΟ ΤΡΟΠΟΠΟΙΕΙ,ΝΑ ΤΟ ΕΜΠΛΟΥΤΙΖΕΙ,ΝΑ ΤΟ ΕΠΑΝΑΠΡΟΣΔΙΟΡΙΖΕΙ. ΈΝΑ ΓΕΓΟΝΟΣ ΔΕΝ ΚΑΘΟΡΙΖΕΤΑΙ ΜΟΝΟ ΑΠΟ ΤΗΝ ΧΡΟΝΙΚΗΤΟΠΟΘΕΤΗΣΗ ΤΟΥ, ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΑΠΟ ΑΛΛΑ ΠΟΙΟΤΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΟΠΩΣ Η ΔΙΑΡΚΕΙΑ ΤΟΥ. ΌΧΙ ΤΟΣΟ ΑΠΟ ΤΑ ΠΕΡΙΟΡΙΣΜΕΝΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΤΗΣ ΜΑΡΚΑΡΙΣΜΕΝΗΣ ΜΕ IN ΚΑΙ OUT ΧΡΟΝΙΚΗΣ ΔΙΑΡΚΕΙΑΣ ΑΛΛΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΛΗΡΟΝΟΜΙΑ(ΚΑΤΑΓΩΓΗ) ΤΟΥ ΠΑΡΕΛΘΟΝΤΟΣ ΚΑΙ ΤΗΝ ΕΚΠΛΗΞΗ-ΠΛΟΥΤΟ ΤΟΥ ΜΕΛΛΟΝΤΟΣ ΧΡΟΝΟΥ.

ΊΣΩΣ ΕΙΝΑΙ ΛΟΙΠΟΝ ΠΙΟ ΣΩΣΤΟ ΛΟΙΠΟΝ ΝΑ ΟΡΙΖΕΙ ΚΑΝΕΙΣ ΤΗΝ ΕΝΑΡΞΗ ΜΙΑΣ ΠΡΑΞΗΣ ΚΑΙ ΜΟΝΟ.

J BEUYS WROTE CV-FORMS IN EXPRESSING HIS DESIRE TO "CHIPPING HIS BIOGRAPHY." ONE OF THESE IS LEBENSLAUF-WERKLAUTTO 1964, WHICH WILL STRENGTHEN THE ROMANTIC SIDE OF BIOGRAPHY.

MANY TIMES THE VALUE OF POWER IS PROVEN BY THEIR SPACE AND TIME PLACE. AS FOR THE TIME AND AS WELL AS IT IS NOT DETERMINED BY LIΝEΑRΙΤΥ, IT IS VERY DIFFICULT TO DETERMINE WHEN SOMETHING HAPPENED. ON THE SAME HE CAN DO ANYTHING TO RETURN AND REPEAT IT AGAIN,TO MODIFY IT,TO RESTORE IT,TO RETURN IT. A FACT IS NOT ONLY DETERMINED BY ITS TIME LOCATION, BUT ALSO QUALITY INFORMATION AS ITS DURATION. NOT TO THE LIMITED CHARACTERISTICS OF IN AND OUT DURATION BUT OTHER THAN HERITAGE (ORIGINAL) OF THE PAST AND SURPRISE OF THE FUTURE TIME.

FROM MORE IT IS MORE CORRESPONDENT TO DETERMINE TO START AN ACT ONLY.